核心提示： 孙冲 中国书法家协会 全国第三届楷书展评审，于2026年1月7日晚8点召开评审预备会，至1月14日上午总结会，历时八天。这是一次审慎的、缜密的、负责任的、凝心聚力的书法评审活动。在中国书协的精心组织...
直面症结 引领方向
——关于全国第三届楷书作品展评审的思考
孙冲 中国书法家协会
全国第三届楷书展评审，于2026年1月7日晚8点召开评审预备会，至1月14日上午总结会，历时八天。这是一次审慎的、缜密的、负责任的、凝心聚力的书法评审活动。在中国书协的精心组织下，评审委员会、监审委员会、审读支持、学术·媒体观察员等30多人齐聚长沙望城，经过大家的共同努力，面试考核后239件入展作品脱颖而出。应该说，此次评审组织化程度高，评审过程环环相扣，无缝衔接，整体工作是圆满成功的，取得的成果是经得起检验的。经历此次评审，我对评审工作本身和当代楷书创作的诸多方面，有了更加深入的体验和更加深刻的认识。在此，谈谈自己的一些不成熟的思考，以求教于方家学者。
一、守正创新，楷书展览评审机制进一步完善
评审过程严肃有序，直到13号晚上10点，最后一轮投票结束，大家紧绷的神经才放松下来。大家向着一个目标共同迈进，就是要让评选出来的作品质量对得起评委自己的良心，对得起中国书协这份沉甸甸的信任，对得起全国广大的楷书爱好者。我个人认为，此次评审做出了多项探索与创新，使评审工作更具科学性和专业性。
一是评审战线拉长，评审流程更加细致周密。前期评审共8天，从早至晚，忙碌有序。评审时间的拉长，让评委有了更加充裕的时间去辨别，去评判，去思考，去讨论。
二是增加了横向比较、纵向比较和分类比较三个环节。以往的展览评审，在开完评审预备会后，评委直接进入初评环节，从表面上看是节省了时间，但是也带来了准备不够充分、整体把握不足等缺憾。此次评审增加的“三个比较”环节，使这些问题迎刃而解。
横向比较环节，是对投稿作品进行整体性的预览。这一举措，让评委在正式评审之前，对本次投稿作品的风格、质量和水平有了大致了解和整体印象，避免了“只见树木，不见森林”的现象，使后面的评审工作更加科学严谨。
纵向比较环节，是对上届入展作品进行了回顾。纵向比较帮助评委发现上一届入展作品的长处和不足，帮助评委在心中形成一个更加科学合理的评审标准。既要保证上届楷书展的长处不流失，又要致力弥补上届不足，进而把本届评审工作做得更好。
分类比较环节，是将投稿作品按照风格不同予以分类，然后在同类型作品中进行比较。近年来，国展作品风格趋同饱受诟病。评审中，中书协把风格相近的作品挂在一起进行评审。此举让评委更加一目了然，在分类比较中进行好中选优，既避免了“一家独大”的弊端出现，又在一定程度上减少了入展作品的风格趋同、面目雷同。
三是以底线思维凝聚共识。成功的展览评审是能够最大限度地凝聚评委的共识，而不是统一标准。中国书协的展览不仅仅是一个展览，更可视为一种引领。在评审过程中，初评是最重要的一个环节，因为从海量作品中择优，淘汰率很高。可以说初评无论怎么评，无论花多长时间都不为过，这是对投稿作品最尊重的一个体现。经过初评、复评、终评、审读等多个环节，评委们在评审过程中形成了五条共识：首先是法度过硬。楷书以法立形，以法见功，点画、结构、章法、墨法缺一不可；其次是继承有根。反对下笔无由，反对无源之水、无本之木；第三，格调高雅。反对扭曲经典，搜奇猎艳以及低俗、庸俗、媚俗等不良倾向；第四，不唯形式，作品须具备正大气象、书卷气息、金石气息，拒绝过度拼接、染色、做旧等形式主义；第五，用字规范。核查错字漏字、繁简混用以及字法错误等审读问题，对存有意识形态问题作品实行一票否决。
在评审工作预备会上，中国书协领导说过这样一句话：作为评委，你评的不仅仅是作品，评的也是作者的人生，一次获奖或者入展，就有可能改变一个人的人生。初评期间，志愿者把小字作品送到每一位评委面前，让每一位评委过目，不放过任何一件好的作品。在初评交叉复查前，组委会向评委提出要求：希望你们擦亮眼睛，我也相信你们有不一样的审美和独特视角，以免遗珠之憾。如果初评交叉复查还有好作品没被评选出来，那对这些作者来说，真的没有机会了。通过这些举措，评审工作不仅守住了底线，更传递出鲜明的评审导向：楷书要功力更要心力，要规范更要精神，要传统更要创新。
四是邀请自媒体加入。自媒体参与度高，互动性强，既能对评审的“公平、公正、公开”加强监督，又能对后期展览传播起到助推的作用。同时，将评审工作置于观察与监督之下，也对评委提出了更高的要求，让每个评委对投稿作品高度负责，对自己投出的一票更加慎重。
五是回避制度进一步细化。即评委的近亲属、特定经济利益关系人及师生关系人等投稿的作品由评委独立实名填报并回避投票。严格制度执行，才能维护评审工作的公正性和公信力。
二、百舸争流，当代楷书创作呈现良好态势
全国第三届楷书展共收到投稿作品13920件，规模大、参与面广，充分体现了新时代楷书事业蓬勃发展的良好局面。
总体来看，本届楷书展的作品呈现出多方面的可喜变化。
一是回归传统意识明显增强。纵览投稿作品，我们发现，跟时风、学时人的作品明显减少，绝大多数作者尊重经典，重视临帖，注重和古人对话，积极探索在传统和现代交融中入古出新，以古鉴今，以古开新。在投稿作品中，唐楷的端庄、魏碑的朴厚、小楷的精微，均有较高质量的展现。特别是入展作品，根植经典，取法广泛，许多作品让人耳目一新。
二是风格面貌更加丰富。一路过关斩将的入展作品，虽然取法智永、欧阳通、《韭花帖》、文徵明等时下热门风格作品仍占一定比例，但欧阳询、柳公权、苏轼、赵孟頫、于右任等曾一度在国展中较少见的风格，此次亦有高质量作品入展。这既说明当代楷书作者取法的广泛性，更说明本次评审的包容性。评委们没有因为“统一思想”而使大家变成一个标准，更没有为了兼顾风格而降低审美标准。
三是青年作者群体迅速成长起来。此次评审发现，优秀的青年作者如雨后春笋般涌现了出来。他们大多经历过系统的训练，视野开阔，基本功扎实，接受能力、消化能力和转换能力都比较强，具有良好的发展潜力，已经逐步成为当代楷书创作的生力军。
四是投稿作者文化意识逐步提升。书法的发展从来都离不开传统文化的土壤，作为体现儒家文化“人正则字正”道德寓意的楷书，最容易被关注，更应具备文化性。我们欣喜地发现，此次入展作品中，重技轻文的现象有了较为明显的改观，关注内容、注重文辞的作者越来越多。这样的作品入展得越多，越能传递出中书协对传统文化重视的导向，引导更多的书法作者加快向传统文化回归的步伐。
三、正本清源，当代楷书创作仍需负重前行
本届投稿作品中，中楷多，大楷少，小字优于大字。这一点，较之往届以及其他类型的国展，没有得到根本性的改变，值得评委和作者们注意。
一是整体审美趋同仍然存在。尽管在评审中采取分类比较的方法进行了遴选，但从入展作品来看，具体表现为创作思路、格调意趣、表现手法、形式构成等都往一条道上挤，这些作品中，或明或暗地存在一种共同或相似的套路。有的作者不深入临习经典碑帖，而是紧盯以往展览的获奖、入展作品，把流行样式当作最高标准，不临古人临今人，不学经典学套路，导致风格相近、面貌趋同。客观地说，这种现象在评审中虽然受到了大力遏制，但还是没有完全消解，我认为，这与许多投稿作者功利性目的比较强烈有关。这种现象并非个别，是摆在作者和评委面前的严峻问题。
二是部分作品因匠气而显俗气。上乘的楷书，都是静中有动，严中见活，稳中见奇，气韵生动，神采飞扬的。而此次投稿的相当一部分作品，缺乏书写的自然节奏，过分强调点画均匀、结构对称，再加上墨色单一，更显得呆板僵硬，没有笔墨的流动气息。
三是守正有余而创新不足。完全中庸、四平八稳，非常规范的作品不在少数，但鲜见书写者的个性色彩。是不敢创新，还是根本就没有创新意识？是压制了个性不敢张扬，还是根本就没有个性？这个问题，应该引起每一位作者的思考。
四、静心问道，共同推进当代楷书创作健康发展
一幅具备入展水平的作品的打造，整个过程就像一场漫长而孤独的修行。进入到评审终期的作品，虽已历经多个环节，被评委看过了十余遍，最终还是要面临淘汰。所以对于这些作品来说，真的是一趟苦旅。参加书法比赛不是为了击败其他投稿作者，而是为了超越昨天的我，做更好的自己。为此，我给投稿作者提几点建议：
一是要心无旁骛地根植传统。楷书，法度严，根基深，笔法丰富，能检验一位书法家的功力、定力和审美格调。如果说，书法创作像从银行里取钱，那么临习经典碑帖就像往银行里存钱。存得多，才能取得多；存得少而企图取得多，那是妄想。在此提醒楷书作者：临古越深，面目越真；跟风越近，路数越窄。跟风看似来得容易，实则丢了根本、失了自我。
二是要义无反顾地培养独立精神。无论从事哪个门类的艺术，独立精神是生命线，古人说“遗世独立”“独立不惧”，又说“随人作计终后人，自成一家始逼真”，都是在强调艺术家主体要有独立精神。如果没有独立精神，终究要被淘汰在历史长河中，甚至三五年的时间就被人淡忘了。优秀的楷书作品是有生命、有性情、有风格、有温度的。楷书最忌个性消亡，创新缺失。宁可风格弱，不可面目同；宁可不成熟，不可去个性。因此，楷书的学习和创作切忌跟风与模仿时人。在深入传统的基础上，我们一定要有自己的想法，逐渐形成自己的理念，从而塑造出自己的面貌、自己的风格，写出别开生面的楷书。
三是要慎重灵活地对待楷书创作。说慎重，指的是我们在楷书创作尤其是针对展览的创作过程中，要一丝不苟，认真对待。投稿前一定要认真阅读征稿启事，不放过任何细节，投稿作品可能因为一个小细节而倒在评审的路上，而作者自己还不知道原因。说灵活，指的是我们的思维不能固化，不能僵化。楷书受众面广，最能体现时代精神。如何让这种字体彰显最新的时代精神，我们需要解放思想，以静气守正，以古法创新，在森严的法度中写出丰富的笔墨情趣来。
全国第三届楷书作品展览是当前中国书法发展现状的一次阶段性检阅，也是一个新的起点。这让我们看到进步，看到方向，看到繁荣，更看清问题。愿广大楷书作者都能沉得住气，临得进古，守得住正，出得了新。少一点浮躁跟风，多一点静心问道；少一点套路模仿，多一点真我性情；少一点表面形式，多一点文化内涵。唯有如此，我们才能不负时代，不负经典，真正把楷书艺术推向更加高远、更加辉煌的新境界。
（编辑 王俪）